多线叙事。有时作者会使用难度较高的多线架构，这样的写作手法需要比较熟练的经验，对于大长篇的剧情，多线构架也变得必要，因为出现的人物越来越多，要交代的故事也不会仅限于一个故事。这是很多作家都喜欢用的方法，即在一个故事或一部作品中以不同视角叙事，但描述的都是同一个事件，或者参与到其中的，都是同一批人物。这也是做好文章铺垫的技巧之一，因为不同的视角，可以呈现不同的说法，但这不同的说法又是描述的同一个故事，读者在读完一个视角后，自然想知道另外一个视角又是何等状况。如张悦然的《樱桃之远》，通过两个视角，两条线索，呈现了一对双胞胎姐妹相爱相杀的故事。

把握节奏。作者是故事的主宰，可以决定剧中任何角色的命运；同样的，你也可以决定你最精彩的点子，要在什么时候出现，只要是读者最想知道的答案，你就肯定不能太早让读者知道，但是每个过程却透露出一点点片段的信息，让读者急着想知道，又不能知道，然后便慢慢地被你的剧情牵着走，在最佳时机揭晓谜底。

写好小说的禁忌

第二大禁忌：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。小说家大卫·罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于，一连串漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到电脑前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”

第三大禁忌：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误，他们往往想要面面俱到，但反而不能抓住重点。

第四大禁忌：不要概括，要具体。关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契诃夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落入俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。

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